INTERVISTA-Parla a tutto campo Tricia Tuttle Direttrice alla Berlinale 2026

A Berlino IGDI ha intervistato la direttrice della Berlinale 2026 Tricia Tuttle, un secondo anno per lei pieno di sfide e soddisfazioni.    

D: Perché qualcuno solleva la questione della “libertà di espressione” alla Berlinale?

R: Viviamo in un'epoca di grandi divisioni e, ovviamente, in Germania la questione di Israele e Gaza ha polarizzato ogni ambito della vita, compresa la Berlinale. Le persone non riescono a trovare un punto d'incontro nelle loro prospettive e questo significa che non possiamo avere una conversazione moderata, perché: persone diverse che hanno opinioni estremamente opposte tra loro, che non riescono davvero a vedere la realtà dell'altro, finiranno per scontrarsi nel bel mezzo della Berlinale, e questa è la mia sincera opinione. Provo empatia per tutti e vorrei anche garantire uno spazio a tutti, ma ovviamente è molto difficile trovarsi nel mezzo di una discussione politica che non riguarda esattamente il festival stesso.

D: Negli ultimi anni i film politici e militanti sono sempre più comuni nei festival. Perché secondo te?

R: Questi film non sono estremi, sono esperienze di vita e prospettive sul mondo delle persone e fanno parte del cinema almeno dagli anni '60, se non prima, e fanno parte della Berlinale da sempre. Non è l'unica cosa che caratterizza questo festival, o Venezia o Cannes, è un riflesso del mondo in cui viviamo e lo è da molto tempo. Penso che il cinema sia molto di più al momento.

D: Cosa è successo alla Berlinale dopo l'indagine su “No other land”, qual è stato il risultato? Pensi che la partecipazione di rappresentanti palestinesi e israeliani alla Berlinale sarebbe un problema, non solo in Germania, ma anche in altri paesi?

R: Non c'è stata un'indagine vera e propria. Penso che la sua domanda rimandi alla mia risposta precedente, su quanto sia polarizzata la conversazione. Penso che abbiamo registi palestinesi e registi israeliani, abbiamo anche registi palestinesi che realizzano opere politiche e anche film divertenti, lo stesso vale per gli israeliani: lo spettro è molto ampio. Quest'anno è emotivamente difficile per loro, ma non credo che ci siano polemiche intorno a questi film.

D: Quando hai accettato questo incarico di alto profilo, quali erano le tue aspettative? C'è stato qualcosa che ti ha sorpreso?

R: La Berlinale non è completamente diversa dagli altri festival, è solo molto più grande e internazionale, ma siamo tutti festival pubblici in grandi capitali con un pubblico enorme. Per definizione, essendo la Berlinale un festival di anteprime mondiali, proiettiamo film di cui nessuno ha ancora sentito parlare e aiutiamo questi registi a raggiungere un pubblico più ampio. Facciamo parte di un mercato per tutti i tipi di film che vengono distribuiti nel mondo e che, si spera, avranno successo su qualsiasi scala, che si tratti di piccoli distributori indipendenti, uscite in sala, festival o grandi distribuzioni. Mi aspettavo la complessità, ci sono così tante esigenze diverse in questo festival, provenienti da diverse parti dell'industria, da diverse parti della cultura cinematografica. È un lavoro impegnativo, sapevo che sarebbe stato difficile.

D: Ha osservato qualche tendenza particolare nei film presentati quest'anno?

R: Ci sono molti film interessanti di registe al loro secondo o terzo film in tutto il programma. Cerchiamo di tenere d'occhio la situazione per non rimanere indietro rispetto ai film presentati, ma quest'anno abbiamo il 41% di registe donne e questo non è dovuto a una quota, ma alla qualità del lavoro, che era molto forte. È facile realizzare il primo film, molto difficile il secondo e ancora più difficile il terzo. Siamo ispirati dalla qualità e dalla varietà di questi film. Dal film della serata di apertura, “No good men”, a “Dust”, in concorso... in tutto il programma ci sono registi interessanti. Guardiamo sempre a quanti film vengono presentati in termini di percentuale, possiamo solo programmare ciò che viene realizzato e presentarlo al festival.

D: Negli ultimi anni, molti critici hanno affermato che la Berlinale ha perso la sua identità. Pensa che la fusione che la Berlinale ha realizzato tra la nuova generazione e i registi e attori famosi non sia stata accettata dalla critica?

R: Penso che questo rifletta la complessità del festival: alcune persone vorrebbero che la Berlinale fosse più incentrata sul red carpet, con più grandi star; altre la rifiutano completamente e pensano che dovrebbe presentare più cinema indipendente e film politici. La mia sensazione è che questa sia sempre stata la tensione che circonda la Berlinale; ricordo le stesse conversazioni intorno al 2010, è semplicemente la natura di questo festival. Penso che questo sia più coerente, ho amato molti dei film programmati l'anno scorso, ma penso che nel programma di quest'anno si possa vedere che crediamo davvero in questi film, per noi le sezioni sono intrecciate tra loro. Comprendiamo che la sezione “Form” raggiunge un certo pubblico, la sezione ‘Panorama’ raggiunge un certo pubblico e la sezione “Competition” raggiunge un certo pubblico, c'è un certo equilibrio tra loro. Penso che stiamo lavorando a un progetto di rinnovamento del festival, ma è un festival molto complesso e lo è sempre stato.

D: Cosa ne pensi, in base alla selezione che hai fatto, dei film europei?

R: Penso che non possiamo giudicare solo dal nostro programma, ma in generale è un periodo interessante per i film europei. “Sentimental value” sta andando molto bene a livello globale dalla sua uscita e ha ottenuto nomination a premi internazionali, compresi gli Oscar; “Sirat” sta andando molto bene... si tratta di collaborazioni (finanziarie) tra più paesi europei, ma è più interessante perché il denaro sostiene un artista piuttosto che i paesi. Con il decentramento dei finanziamenti a Hollywood, penso che sia un momento interessante per il cinema europeo per realizzare film con fondi provenienti da diversi paesi e su scala ancora più ampia.

D: Un regista sudanese ha ritirato il suo film dalla selezione perché l'ambasciata tedesca gli ha negato il visto. Ci sono articoli di critici e registi tedeschi che sostengono che non ci sia una rappresentanza valida della Germania nella competizione della Berlinale, può rispondere a questa critica?

R: È molto frustrante anche per noi, ma in termini di tempistiche, non c'è stato abbastanza tempo tra la scoperta e il nostro intervento per ritirare il film. È molto frustrante sentire questa notizia, sapere che il governo ha rifiutato il visto. Non ho mai sentito questa critica sulla stampa tedesca e penso che l'industria tedesca sia molto soddisfatta di come si presenta il festival. Essere internazionali è estremamente importante per noi, ma anche qualsiasi festival nazionale è interessato a mostrare il nostro talento e abbiamo 51 produzioni tedesche e ancora più coproduzioni. Siamo anche molto interessati ai tedeschi di ogni provenienza, alla seconda generazione, alle diverse diaspore culturali che si vedono molto spesso anche al festival.

D: Qual è la sua posizione sui film in streaming? A Cannes sono banditi dalla competizione.

R: Per quanto ne so, nel nostro programma non ci sono film prodotti esclusivamente per lo streaming. Non controlliamo il piano di distribuzione nelle sale a lungo termine; abbiamo anche programmato i due film Mubi prima che diventassero due film Mubi. Diamo la priorità ai film destinati al grande schermo, lavoriamo molto duramente, sia al festival che sul mercato, per cercare di aiutare i film in concorso a trovare un distributore in modo che possano essere distribuiti in tutto il mondo. È al centro della nostra strategia. Non troverete mai un'eccessiva abbondanza di film destinati alle piattaforme di streaming, ma siamo anche interessati ai registi: Non direi mai sì o no a un'azienda, direi sì o no a un regista. Strategicamente non vogliamo dare la priorità a questi film.

D: È il tuo secondo anno, come lo vedi? Come vedi il prossimo anno?

R: È il lavoro più eccitante del mondo, ma è anche molto stressante. Penso che sia tipico di ogni grande lavoro come questo. Amo i film, amo i registi, vogliamo assicurarci che questi film siano visti dal pubblico, ma ci sono molte infrastrutture, questioni politiche, responsabilità finanziarie e molte altre cose di cui occuparsi. È sia il lavoro migliore del mondo, sia un lavoro che a volte ti fa venire voglia di strapparti i capelli. Guardo circa 300 film all'anno.