Hélène Cattet e Bruno Forzani portano a Berlino una Spy Story europea

Il film girato anche in Liguria, è una co-produzione italiana che vede il grande ritorno nei circuito dei grandi festival del vigoroso attore Fabio Testi. Il film racconta magistralmente la nuova vita di John, un elegante agente segreto in pensione, che vive in un hotel di lusso su una spiaggia lucente. La scomparsa di una cliente che lui “spiava” in hotel, lo portera’ in un vortice che gli fara’ rivivere il suo passato avventuroso.  

D:Come avete immaginato questo collage di film del passato? Da dove è nata l'idea?

Bruno Forzani: La prima idea è venuta da Fabio Testi. Lo abbiamo visto in Road to Nowhere di Monty Hellmann nel 2010. Era da molto tempo che non lo vedevamo a quel tempo. In quel film, ci ricordava Sean Connery. Era vestito con un completo bianco e ci ricordava il vestito di Dick Bogart in Morte a Venezia. Abbiamo pensato che sarebbe stato divertente un giorno fare un J, un James Bond in pensione, che pensa al suo passato in Morte a Venezia. Quella è stata la parte principale, il punto di partenza. Dopo, abbiamo visto un'opera, la messa in scena di La Tosca di Christophe Honoré, e era La Tosca vista attraverso Sunset Boulevard. Questa è stata la porta per entrare nel diamante..

D: Come avete deciso di rendere l'immagine un po' del passato?

Hélène Cattet: Infatti, ci piaceva partire dagli EuroSpy perché mostrano un mondo molto pop, molto psichedelico, divertente e senza limiti. Per noi era perfetto perché era un mondo illusorio, ed era perfetto per contrastare un mondo contemporaneo.

Forzani: Era una nostalgia di un mondo fittizio, in effetti, perché l'eroe è violento, ma sembra vivere in un paese delle meraviglie.

D: C'è questa signora che scompare. Come avete avuto questa idea e cosa dovremmo pensare alla fine?

Cattet: Infatti, è come se il protagonista stesse vivendo in un mondo che gli sfugge. Ma è in questa bolla. Quando la sua vicina scompare. È come se tutto il suo passato tornasse. Sì, e contaminasse completamente il suo presente, e rivivesse di nuovo il suo passato come se fosse tutta la vita che sta vivendo di nuovo per l'ultima volta. Quindi c'è un parallelo tra ciò che ha vissuto quando era giovane e ciò che vive ora, la sua totale perdita di orientamento, come immergersi nei suoi ricordi.

D: Non c'è tristezza in questo? Magari nostalgia, ma non davvero tristezza

Cattet: No, no. Perché è ancora attivo.

Forzani: Sì, esattamente.

Cattet: È nel presente. È davvero presente in quello che vive per l'ultima volta.

Forzani: Sì. Dopo abbiamo lavorato con Fabio, e Fabio non è affatto triste. È un tipo molto epicureo.

D: Perché avete scelto Fabio Testi e come avete lavorato con lui?

Forzani: Abbiamo scritto il copione per lui perché quando abbiamo visto il film di Monty Hellmann, per noi era il James Bond in pensione perfetto. Un nostro amico ci ha dato il suo numero di cellulare e ci ha detto che forse era più facile contattarlo telefonicamente. L'abbiamo chiamato e ci siamo presentati dicendo ‘’siamo due registi in belgi e abbiamo scritto il copione per te’’. Lui ha replicato, ‘’non voglio leggere il copione, venite a casa mia, per me, è l'incontro la cosa più importante.’’ È stato durante la pandemia. L'Italia ha chiuso i suoi confini una settimana dopo. Abbiamo detto, arriveremo tra una settimana, giusto prima di sabato, prima di mezzanotte. Così abbiamo preso la macchina, siamo andati lì. Lui era molto sorpreso perché penso che pensasse fosse uno scherzo o qualcosa del genere.

Cattet: Non sapeva cosa aspettarsi.

Forzani: Quando gli abbiamo detto che avremmo girato in pellicola, è rimasto molto sorpreso che registi attuali girassero ancora in quel modo. Era da molto tempo che non girava in pellicola. Poi ha detto, ‘’Sì, voglio fare il film’’. La cosa positiva è che Fabio ha fatto western italiani, polizieschi e cose del genere. Ma ha lavorato con grandi registi autori come Zolowski e Monty Hellmann. Il progetto non è un film di spionaggio tradizionale.

Cattet: È stato molto generoso.Era così felice di essere sul set.

Forzani: Ogni giorno era felice di essere li’. Era importante averlo sul set perché ha dato tanta buona energia. 

D: Dove avete girato il film? Dove si trova questo hotel?

Forzani: L'interno è al Negresco di Nizza, e l'esterno è in Liguria, Santa Margherita Ligure, al Miramare.

D: Avete mai pensato, anche solo per un momento, di contattare uno degli attori che sono stati James Bond?

Forzani:Per noi, era più un EuroSpy che James Bond, perché in effetti questi falsi James Bond degli anni '60 erano più psichedelici e a volte avevano forme più interessanti di quelle del vero James Bond. Era un cinema che è scomparso. Venivano fatti con pochi soldi, ma erano in competizione con il vero James Bond. La cosa è che volevamo fare qualcosa di molto artigianale e di essere più in quell'ispirazione che veniva dalla mancanza di soldi piuttosto che fare qualcosa di grande.

D: La fotografia, come avete lavorato con il direttore della fotografia? Questa fotografia sembra come se il film fosse degli anni '70?

Cattet: Abbiamo girato in Kodak 50D. Volevamo avere un'atmosfera molto colorata.

Forzani: Perché è solo luce naturale e in pellicola puoi saturare tutti i colori e avere un'immagine molto pop e contrastata.

D: Quanto è importante la musica?

Forzani: Super importante. Ad esempio, 24.000 Baci è stata l'ispirazione per la scena di lotta. Se non ci fosse stata 24.000 Baci, la sequenza sarebbe stata nulla.

D: Anche le scene drammatiche?

Forzani: Quelle sono state prese da film del passato italiano. Sì, esattamente. Milano Spara, qualcosa del genere. Napoli......Milano Calibro Nove.

D: Siete stati anche ispirati?

Forzani: Non ispirati ma abbiamo cercato di mettere uno. C'è un Féminin Insatiabilé all'inizio del film. Quale? Femine Insatiabile. Femine Insatiabile. La musica poi è stata molto importante perché pensiamo alla musica prima di scrivere.

Cattet: Durante la scrittura, ascoltiamo la musica. Quando c'è una musica che ci parla, scriviamo la scena ascoltando questa musica in ciclo.

D: Da dove avete preso ispirazione per questa tecnica? Avete visto altri film nel passato co la tecnica di questo sfondo e di mettere insieme le scene di Bond. Come è nato questo collage?

Forzani: Dalla scrittura, poiché il film è un diamante, e quando guardi un diamante, ci sono diverse facce. Abbiamo scritto il film in modo che ogni volta che lo guardi, puoi vedere una faccia diversa. Ci sono diversi strati. Più guardi il film, più crei un'esperienza complessa; Hélène parla di stereogrammi. Quando guardi uno stereogramma, all'inizio non vedi nulla, ma continui a guardare e improvvisamente appare un'immagine 3D. È lo stesso per il film, hai diverse linee narrative.

Cattet: Quelle linee sono intrecciate e rispondono l'una all'altra.

Forzani: Questo crea diversi livelli di interpretazione, diversi angoli per vedere il film. È molto importante perché il pubblico, ha un ruolo. Non tutti avranno la stessa esperienza del film. È qualcosa di molto personale. È un modo ricco di fare cinema. È come un libro. Quando leggi un libro, la tua immaginazione lavora, e per il film è lo stesso processo. C'è un regista giapponese Kon Satoshi. Ha realizzato Perfect Blue e Millennium Actress. Il suo modo di scrivere era un modo stereotipato, ha tutti questi strati. È un po' come David Lynch, ma David Lynch era più onirico. È un film che, quando lo vedi la prima volta, non capisci tutto, ma ogni volta diventa più profondo. Satoshi Kon era più tecnico.

D: Quindi suggerite di vedere il film più volte?

Forzani: Esattamente, (ride).È un aspetto commerciale del film.

Cattet: No, ma è vero, perché è come un labirinto. È un gioco mentale,  proprio questo. È un gioco ludico, ci piace.

D: Avete un nuovo progetto dopo questo? Eravate a Berlino, quindi ora potreste avere dei progetti.

Cattet: Sì. Abbiamo un progetto di animazione. È un'adattamento di un romanzo scritto da una scrittrice femminista della generazione Beat.

Forzani: Abbiamo scelto la tecnica del disegno 2D